ショパンとその友人たち

バッハ——背景にいる教師

Wikipediaによれば、ショパンは自身の音楽観の形成に最も重要な作曲家としてバッハとモーツァルトの二人を挙げています。プログラムに名を連ねる前奏曲とフーガは、1738年に作曲された『平均律クラヴィーア曲集』第2巻の第18番です。1833年、ショパン、リスト、フェルディナント・ヒラーはパリで3台の鍵盤楽器のためのバッハの協奏曲を共演しました。ノクターンの隣にフーガを置くことで、彼の規律がどこから来たのかが見えてきます。前奏曲は主に16分音符と8分音符で構成され、フーガの後半ではその二つの主題が組み合わされるとWikipediaは述べています。

ベートーヴェン、彼が学んだ伝統

ウィキペディアによれば、ショパンはベートーヴェン、ハイドン、モーツァルト、クレメンティの伝統の中で教育を受けたとされています。プログラムにはベートーヴェンのピアノ・ソナタが名を連ねており、この夜に古典的な軸を与えてくれます。その対比は示唆に富みます。ソナタは複数の楽章にわたって一つの論を築き上げるのに対し、ショパンの作品は一つの情緒を捉える傾向があるからです。ソナタを知らなくても、この二つの作曲様式の違いは感じ取れるはずです。

リスト、友人

ショパンは最初のエチュード集を友人フランツ・リストに献呈し、「革命のエチュード」はその最後を飾る一曲です。二人の歩みは常に一致していたわけではありません。1843年、リストがショパンのノクターンの一つを数多くの装飾を加えて演奏したとき、ショパンは不快感を示しました。リストの「ペトラルカのソネット第104番」は、1837年から1849年にかけて作曲され1858年に出版された「巡礼の年」のイタリア巻に属します。リストは1832年2月26日のショパンのパリ・デビュー公演に居合わせ、最も熱烈な喝采でさえ自分の熱狂には足りないと書き記しました。

シューマン、最初の喝采

1831年12月7日、ロベルト・シューマンはショパンの作品2の変奏曲を評し、「諸君、脱帽したまえ！天才だ」と記しました。これはシューマンが音楽について発表した最初の記事でした。プログラムには、彼が21歳だった1831年に作曲した「パピヨン」が名を連ねています。仮面舞踏会を表す12の楽章からなる組曲で、最後の楽章は舞踏会の終わりを告げる時計の音を思わせます。

モーツァルト、もう一人の師

モーツァルトの名はチケットには記されていませんが、ウィキペディアによれば、ショパンはバッハとモーツァルトを、自らの音楽観を形作った最も重要な二人の作曲家として挙げていました。さらにショパンはポーランドの民俗音楽やイタリア・オペラからも着想を得ていたと付け加えています。彼の典型的な装飾の多くは歌唱から取られ、ポロネーズはポーランドの舞曲に由来するとも記されています。友人たちがプログラムに並ぶのは、そうした歌と踊りの習慣がどこから来たのかを示すためなのです。

ラフマニノフ、書斎の一枚の絵

ラフマニノフは1911年8月から9月にかけて作品33の「絵画的練習曲」を作曲しました。その題名は「絵を描く練習曲」と訳され、目にした何かを音楽で呼び起こすことを意図した小品です。ショパンやリストのエチュードと同じく、これらは練習曲ではなく演奏会用の作品です。ショパンのエチュードから数十年後に書かれ、エチュードがその先どこへ向かったのかを示しています。

なぜ混ぜるのか

ショパンだけのプログラムでも一貫性はありますが、友人たちが加わることで会話が生まれます。師、伝統、同僚、崇拝者、そして後継者。主催者がプログラムを変更する場合もあり、予約ページにはプロコフィエフの名もあるため、当日の正確な組み合わせは約束されていません。何を聴いても、軸となるのはピアノと、ろうそくの灯るその部屋です。

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