Chopin et ses amis

Bach, le maître en arrière-plan

Wikipédia indique que Chopin citait Bach et Mozart comme les deux compositeurs les plus importants dans la formation de sa vision musicale. Le prélude et fugue inscrit au programme est le dix-huitième du second volume du Clavier bien tempéré, écrit en 1738. En 1833, Chopin, Liszt et Ferdinand Hiller jouèrent ensemble à Paris un concerto de Bach pour trois claviers. Une fugue aux côtés des nocturnes montre d'où lui venait sa discipline. Le prélude est principalement composé de doubles croches et de croches, et dans la seconde moitié de la fugue, ses deux sujets sont combinés, selon Wikipédia.

Beethoven, la tradition dont il est issu

Wikipédia indique que Chopin fut formé dans la tradition de Beethoven, Haydn, Mozart et Clementi. Le programme annonce une sonate pour piano de Beethoven, qui donne à la soirée son ancrage classique. Le contraste est éclairant : une sonate construit un propos sur plusieurs mouvements, tandis que les pièces de Chopin saisissent plutôt une humeur unique. Nul besoin de connaître la sonate pour ressentir la différence entre ces deux manières d'écrire.

Liszt, l'ami

Chopin dédia son premier recueil d'études à son ami Franz Liszt, et l'Étude révolutionnaire est la dernière de ce recueil. Les deux hommes n'avançaient pas toujours du même pas : en 1843, Chopin s'agace lorsque Liszt joue l'un de ses nocturnes en y ajoutant de nombreuses ornementations. Le Sonnet 104 de Pétrarque de Liszt appartient au volume italien de ses Années de pèlerinage, composé entre 1837 et 1849 et publié en 1858. Liszt assistait aux débuts parisiens de Chopin le 26 février 1832 et écrivit que même les applaudissements les plus vigoureux lui semblaient insuffisants pour traduire son enthousiasme.

Schumann, le premier élan

Le 7 décembre 1831, Robert Schumann rendit compte des variations op. 2 de Chopin et écrivit : « Chapeau bas, messieurs ! Un génie. » Ce fut le premier article musical publié de Schumann. Le programme annonce ses Papillons, écrits en 1831 alors qu'il avait 21 ans, une suite de douze mouvements censée évoquer un bal masqué. Son dernier mouvement suggère une horloge sonnant la fin du bal.

Mozart, l'autre maître

Mozart n'est pas nommé sur le billet, mais Wikipédia indique que Chopin citait Bach et Mozart ensemble comme les deux compositeurs les plus importants dans la formation de sa vision musicale. Il ajoute que Chopin puisa aussi dans la musique folklorique polonaise et dans l'opéra italien. Il précise également qu'une grande partie de son ornementation typique est tirée du chant, et que la polonaise provient d'une danse polonaise. Les amis figurent au programme pour montrer d'où viennent ces habitudes de chant et de danse.

Rachmaninov, le tableau du cabinet

Rachmaninov composa ses Études-Tableaux op. 33 entre août et septembre 1911. Le titre se traduit par études-tableaux : des pièces conçues comme des évocations musicales de quelque chose de vu. Comme les études de Chopin et de Liszt, ce sont des pièces de concert et non des exercices. Elles furent écrites des décennies après les études de Chopin et montrent vers quoi l'étude s'est ensuite dirigée.

Pourquoi les réunir

Un programme consacré à Chopin seul serait cohérent, mais les amis en font une conversation : un maître, une tradition, un collègue, un admirateur et un successeur. L'organisateur peut modifier le programme, et la page de réservation mentionne aussi Prokofiev : la combinaison exacte de votre soirée n'est donc pas garantie. Quoi qu'il en soit, le fil conducteur reste le piano et sa pièce aux chandelles.

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